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1900년 이후의 미술사: 물질적 형상에서 비물질적 형상으로

1900년 이후의 미술사: 물질적 형상에서 비물질적 형상으로

보고 읽고 쓰기/1900년 이후의 미술사

포스트모더니스트는 사진을 일종의 ‘수열적’ 이미지, 즉 원본 없는 복제로서 다뤘을 뿐만 아니라 일종의 ‘허상적(simulacral)' 이미지, 즉 그것에 상응하는 지시 대상이 이 세상에 존재하지 않는 재현으로서 다뤘다. 다시 말하면 그들은 사진을 현실의 물리적인 흔적이나 지표적인 자국으로 간주하기보다는, ‘실재의 효과’를 산출하는 코드화된 구축물로 보았다. 〔중략〕 허상에 대한 논의에서는 장 보드리야르와 미셀 푸코 그리고 질 들뢰즈 등이 중요한데, 보드리야르는 허상 개념을 통해 상품에서 진행된 최근의 변화를 이해하려고 했고, 푸코와 들뢰즈는 재현에 대한 플라톤적인 오래된 구상에 도전하기 위해 이 개념을 사용했다.630쪽. 독서모임(질 들뢰즈, 《프루스트와 기호들》)에서 발제자의 잘 정리된 말을 듣고 머릿..

포스트모더니스트는 사진을 일종의 ‘수열적’ 이미지, 즉 원본 없는 복제로서 다뤘을 뿐만 아니라 일종의 ‘허상적(simulacral)' 이미지, 즉 그것에 상응하는 지시 대상이 이 세상에 존재하지 않는 재현으로서 다뤘다. 다시 말하면 그들은 사진을 현실의 물리적인 흔적이나 지표적인 자국으로 간주하기보다는, ‘실재의 효과’를 산출하는 코드화된 구축물로 보았다. 〔중략〕 허상에 대한 논의에서는 장 보드리야르와 미셀 푸코 그리고 질 들뢰즈 등이 중요한데, 보드리야르는 허상 개념을 통해 상품에서 진행된 최근의 변화를 이해하려고 했고, 푸코와 들뢰즈는 재현에 대한 플라톤적인 오래된 구상에 도전하기 위해 이 개념을 사용했다.630쪽. 독서모임(질 들뢰즈, 《프루스트와 기호들》)에서 발제자의 잘 정리된 말을 듣고 머릿..